生平
李清照（1084 - 1151？），號易安居士，濟南人。
父李格非，官禮部員外郎。
（“其幼時，俊警異常。有司方以詩賦取士，格非獨用意經學，著《禮記說》至數十萬言，遂登進士第。……嘗著《洛陽名園記》，謂‘洛陽之盛衰，天下治亂之候也。’”）
夫趙明誠，丞相趙挺之之子，所著《金石錄》為歐陽修《集古錄》之後規模更大、更具史學價值的金石學專著。
“靖康之變”（1126）：徽宗、欽宗為金兵所擄，宋室南渡。
其他宋代女诗人
多为闺秀，宫女，歌姬
- 朱淑贞 => 魏仲恭辑录《断肠集》
- 魏夫人
- 张玉娘 => 孟称舜立碑志之（男文人的再解读，投射政治理想）
- 吴淑姬
宋代女诗人（包括李清照）生平资料不详，诗作也多为后人所辑，常引发争议；李、朱、张才名尤盛于明清两代，带有愈益增多的想象与投射色彩。
李清照研究的诸多问题
- 現存作品數量與其盛名形成反差：詩 14 首、詞 78 闕（近半疑為偽作）、文 10 篇
- 關於作品年代、真偽的爭議
- 邏輯循環：以詞作推測生平經歷、再以推測出的生平經歷印證詞作內容
- “經典化”問題：张宏生「清代词坛上，女词人们不断追和李清照，使得李清照作为一个符号，内涵不断强化，显然也是建构其接受史的一个极其重要的方面」
- “改嫁”問題：讥讽李再婚与为其辩诬的进程从宋朝一直持续到清朝，但双方的出发点却大致相同 —— 作为女词人不得有「污点」，需守节烈
一篇值得看看的文章：一场横跨四个朝代的造星运动：从“质疑”李清照到“成为”李清照。
逻辑循环问题：两个例证
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
唯有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
关于《凤凰台》的一些有影响力的诠释：
- 陈祖美：此作写成于 1117 年，赵明诚赴青州任职。李清照用典暗示其别有所爱。
- 邓红梅：此作写成于 1121 年，赵明诚赴泰州任职。李清照用典暗示其移情别恋。
- 诸葛忆兵：此作写成于 1119 年，李清照用典代表夫妻二人的美好回忆，借此向丈夫倾诉思念。
何意味？不同的诠释将诗作附会至不同的日期，与李清照的某段模糊的生平扯上关系，最后一概解释为「老公我想你了」，此即为李清照研究中泛滥的循环论证。
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗沾衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
关于《点绛唇》的（至少）两个诠释：
- 此为伪作！此诗浓艳而欠整肃，定非出自李清照之手！
- 此为李清照新婚时期所作，因此透露出小女儿情态。
思考：「自十五國風息而樂府興，樂府微而歌詞作……唐代名家，朝成一詞，夕入管弦。」写词的一大功用便是「入管弦」供歌姬伶人奏唱，男词人也不乏写「艳诗」，作闺情者；为何在讨论李清照时，就偏偏将其作品与其生平相联系？词人的风格多变不应该是很自然的事吗？
回到文本壹：从「化用」开始
将李清照的生平与其词作相关联的「逻辑循环」问题显而易见；那么，我们应当从一个什么视角「看见」李清照？老师给出的一个很有说服力的切入点：李清照是如何化用前人的词句的。
百舌喚朝眠，春心動幾般。
枕痕霞黯淡，淚粉玉闌珊。
籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。
暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。
昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否？側臥卷簾看。
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？
知否？
應是綠肥紅瘦！
原诗中的后四句也的确妙。「暖」，「寒」，「海棠花在否」将女子从被观看的客体（经典闺怨诗）拉回正在感受的主体，使其形象更为复杂生动。李清照也应注意到了这一点，因此将其化用在《如梦令》中。但她更进一步，引入了「卷帘人」这一完美的反衬，通过对话的形式增添了戏剧性：你怎会注意不到呢？海棠应是绿肥红瘦呀！
后世《唐明皇秋夜梧桐雨》：
唐明皇：这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了。当初妃子舞翠盘时，在此树下，寡人与妃子盟誓时，亦对此树。今日梦境相寻，又被他惊觉了。
高力士（卷帘人）：主上，这诸样草木，皆有雨声，岂独梧桐？
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，
簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，
樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去。
庭院深深深幾許？
雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明，
春歸秣陵樹，
人客建康城。
感月吟風多少事，
如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零，
試燈無意思，
踏雪沒心情。
原词是著名的闺怨词：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。李清照借用了「庭院深深深几许」，但风格迥异。她感慨岁月流逝，青春不再，直白地提到「老去无成」；闺怨诗绝不会如此，因为一个老去的女主角不会被玩味和观看。
愁腸已斷無由醉。
酒未到，
先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，
諳盡孤眠滋味。
都來此事，
眉間心上，
無計相回避。
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閒愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，
卻上心頭。
同样，虽是化用，但李清照并不满足于此：她将「眉间心上」层次化，表情尚可控制，心情却不可掌握；更加突出了「此情」无可消除的意味。
回到文本贰：考察评论性文字
李清照《词论》中涉及的宋代词人：
- 柳永：「尘下」，格调不高，太鄙俗
- 張先、宋郊、宋祁、沈唐、元絳、晁次膺：偶有妙语，但凌乱「破碎」，不堪大家
- 晏殊、歐陽修、蘇軾：写的词只是长短句拆开的诗罢了，连韵都押不上「不协音律」
- 王安石、曾鞏：文章写得还不错，词实在「不可读也」
- 晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅：到了这些人才知道词该怎么写，但还是不太行
李清照：乃知词别是一家，知之者少！
回到文本叁：考察自传性文字
李清照《金石錄後序》：敘述成書過程，兼及所收藏之物經歷的世事變遷，帶有明顯生平自述色彩，感情充沛、複雜。
李清照与赵明诚志趣相投，琴瑟和鸣，但只要读过文本，就知道夫妻二人智识水平旗鼓相当，他们之间的相处模式也反映出李清照是绝不会用「倚門回首，卻把青梅嗅」这样的词句来抒发新婚之乐的。
我看到了一个怎样的李清照
李清照是一个「争胜」的女子。她才气过人，直率敏锐，面对同时代的男性文人毫不相让。对词的热爱和钻研是她锐评的底气：即使是化用他人的词句，她也要更胜一筹。
她与丈夫赵明诚也绝非传统意义上的「才子佳人」：二人志趣相投，与其说是夫妻，不如说是同好。新婚燕尔，「每朔望谒告，出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。归，相对展玩咀嚼」；移居青州后，「每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。」
她「性偶强记」，常与丈夫斗书为乐：「每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。」多么浪漫！
她可敬，可佩，可爱，但绝非可怜，甚至可人；后世争论其是否改嫁，实在可笑！出自她之手的所谓「闺怨词」与「艳词」，我也更愿相信是她风格多变的显示，而非顾影自怜的例证。